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简介：中公时事政治频道改版国内国际时事政治热点，并获取时事政治热点政策理解、理论仔细观察、时事大事记及时事政治热点汇总等。今天我们注目--时政热点：用市场相连中国故事与世界。通过报纸、广播、电影、电视等媒介描写中国故事，是向世界传播中国文化的最重要方式。多年以来，各类型的传媒机构积极探索着走向世界的有所不同渠道。

诸多一线从业者的经验与有数的理论研究告诉他我们，市场，是相连中国故事与世界观众的有效地渠道。文化在国际往来播撒的传媒空间，正在日益按照市场逻辑运营。

即使如英国广播公司、日本东京电视台协会这样非商业性的公共传媒机构，在牵涉到对国外文化产品的引入与播映时，也早已按照市场的方式、商业的标准展开运作。支撑着中国故事的文化产品，只有利用国际市场构建销售，才意味著可以被目标群体更为普遍地接管，他们确实展开了收听，是对中国形象产生理解、对中国故事享有态度的前提。在市场逻辑的统管下，产品的提供者被迫考虑到目标市场的拒绝接受。

对于文化产品的拒绝接受，各不相同对方的社会习俗、理解方式、价值观念、历史经验等文化因素。美国学者斯特劳巴哈将文化产品提供中的这种规律称作文化相似性，也就是说，观众总是基于对本地文化、语言、风俗等的熟知，偏向于拒绝接受与该文化、语言、风俗相似的文化产品。纪录片《故宫》的国际改篇版行销164个国家和地区，它的编剧周兵回应也甚有动容：如果你一上来就跟老外谈天人合一，他就暗了，他也不感兴趣，价值观是不一样的，文化背景也不一样。于是，我们可以看见，确实在国际市场构建发售的中国故事，正是认同了文化相似性原则。

大多时候，它们通过改篇的方式，以国际版面貌经常出现。如在国际主流纪录片播映平台国家地理频道播映的《投影春晚：中国仅次于的庆典》，正是国产纪录片《春晚》的国际版。原版记载了央视春晚以及这一中国民俗背后30年的横向历史图景，而改篇后的影片则纵向展现出2013年的春晚，杨丽萍、李玉刚等具备国际知名度和话题性的人物被保有。

与对早已已完成的产品在对外销售环节展开改篇有所不同的是，为使产品极具文化相似性，一些生产机构将国际合作向产业链上游伸延，在生产环节就与目标市场的机构开始牵头制片。2010年，中俄剧情片电视剧《猎人笔记之谜》问世。在这个跨国跟踪被盗国宝的故事中，既有当代中国的青年风格与都市风貌，又有传统中国的功夫绝学与武当胜景。在中俄双方演职人员与发售人员的共同努力下，该剧在俄罗斯、以色列以及东欧诸多国家进账赞誉。

纪录片领域的中外剧情片则渐渐频密、渐成规模。央视纪录频道正式成立以来，《转变地球的一代人》《野性的落幕》等国际化选材的合拍片，在英美主流频道及互联网播映平台上都进账较高评分，中国传媒品牌与中国国家形象都以求正面传播。比改篇和剧情片更为必要展现出文化相似性原则的，是在目标国家境内设置机构，展开本土化生产。央视非洲分台，突破性地以当地雇员为主要力量，仅次于程度上切合非洲观众，尝试着把现实的中国讲解给非洲，将现实的非洲呈现出给世界。

中国传媒的国际市场实践中，于是以让中国声音渐渐唱响于世界舞台。尽管在这一行动的初期，中国文化比重在对文化相似性原则的认同持续性有所移转，但在让国际市场渐渐接纳中国传媒品牌、国际观众渐渐对中国文化感兴趣的基础上，中国文化的主体性可以大大强化。在这个横向的时间段里，领悟自身文化历史，理解自身文化南北，反省传统文化的现代转化成，建构更加丰魅力的中国文化，是中国文化工作者更加显然的愿景。

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